World's End Girlfriend主腦Katsuhiko Maeda於今年七月創立了新的音樂廠牌Virgin Babylon Records，而他們的新作《Seven Idiots》也初次在這新廠牌下發行。
不同於以往的創作方式，《Seven Idiots》整張專輯的編曲形式相當特別，Katsuhiko Maeda先以流行樂Verse-Chorus-Bridge的編曲模式完成每一首歌，再將人聲從中去除，摧毀、重建歌曲的結構，以樂器的聲響填補人聲的空缺；聽似有點混亂，令人摸不著頭緒，但以此方法重新把玩流行音樂的結構，確實富帶挑戰及實驗性，聽得出他們欲想跳脫出自己過往的窠臼。
開場曲〈The Divine Comedy Reverse〉磅礡的弦樂橋段，其實就是單曲〈Les Enfants du Paradis〉當中的一段樂句之一；初次聽到〈Les Enfants du Paradis〉時著實的有被裡頭的拼貼玩法給驚豔到，他們不再用後搖滾似的鋪陳方式來創作，轉而將歌曲整體的節奏編的緊湊；聽的過程中，你可能會直覺預測到下一段旋律會是什麼，但下一段旋律絕對不會是你所預期的那般，這種對歌曲旋律預測的直覺就像是聽了大量制式流行歌曲所訓練出來的反應，而World's End Girlfriend完全把每個人對流行樂的此種想像拆解掉，但並不是胡亂拼湊，聽起來還額外富有律動的生命力，如同MV中的女孩能跟著歌曲的各種節奏聲響下意識的跳出自己的舞步，這般毀滅與美麗。
〈TEEN AGE ZIGGY〉和〈DECALOGUE minus 8〉的聲音拼貼實在是怪奇有趣，電結他的刷奏搭上厚重的電子鼓，以及一些天外飛來的聲響，就好像在待在遊樂場內聽著每一台大型電玩發出各自的聲效，陷入一種繽紛世界的混亂，在上千種聲音所構築起來的迷宮中遊蕩嘻玩。
格外迷人的還有〈ULYSSES GAZER〉，這首歌讓人知道World's End Girlfriend也能出乎意料的搖滾，起先是電吉他與低傳真鼓擊的搭配再加入激昂的小提琴旋律，一小段失序、跳針後，又跳接到另一個部分，最後則是意外的畫上句點。
看到〈Helter Skelter Cha-Cha-Cha〉的歌名，很直覺的就會讓人聯想到是否與The Beatles的〈Helter Skelter〉有所關連，或許是由〈Helter Skelter〉擷取某些元素再重新編湊而成，在金屬tone調的吉他刷奏與Bass Line上可能會找到些線索。
〈Bohemian Purgatory〉分為三部曲，這三部曲中加入了不少鋼琴與薩克斯風的橋段，聽來時而靜謐、時而扭曲，弦樂與貝斯的韻律搭合起來異常的美妙，使得聆聽者在爵士、古典、電子三種樂風中不斷交替徘徊。
當中最焦慮的曲子莫過於是〈The Offering Inferno〉，它傳達了地獄般的情境，扭曲的電子聲效糾結成壯大的噪音，像是每天成千上萬的電子訊號在網路上奔竄；如果將人類每天所接受到的電子訊息，集結濃縮後再撥放出來，大概就聽起來像這樣吧。
最後的〈Unfinished Finale Shed〉又回歸到World's End Girlfriend過往所帶給我們的感覺，恬靜、舒適，如同躺在葉舟上順著河水流下，緩慢遠離焦躁紛雜的聲音破塊，歸向自然的無名之地。
流行音樂在被實驗性的拆解、重組過後是否仍留有流行音樂的本質，《Seven Idiots》將這個問題拋出來，本身也是這個問題的答案，正如他們所說：＂It's an irregular pop album＂，在那種不規則中，我們聽到的是Katsuhiko Maeda對音樂空間幻夢似的想像力。而這次，World's End Girlfriend必然是創造出了另一種跳脫流行音樂的流行樂。
TEXT BY 小皮蛋@rooftop Garden
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